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你不能不了解的布光窍门—棋盘格布光
棋盘格布光不仅可以突出场景的主次，还能让拍摄的场景有深度感，使你在讲故事的同时，能抓住观众的注意力。下面我们来看看具体实例。
《吾辈本如斯》（2013） 摄影指导：Ryam Samul
由灯光大师摄影指导《吾辈本如斯》中这个场景，这个场景非常适合我们讨论灯光问题，从画面中可以看到人物受光而正后方却没有被照亮，演员右边的门上有一大块光照，紧接着又暗了；再往右是一块漆黑不可见的区域，接着就到了窗户。从演员一直向右移去的光线节奏：亮-暗-亮；向左移也是一样的，演员受光，身后的房间是昏暗的，画面边缘的壁橱因为窗户透进的光而略显光亮。
这种方法增加了场景的深度，并让观众知晓情节环境以及气氛，但又不至于使观众分散对演员的注意力，让观众的注意力一直放在演员的身上。我们再来多看两个例子。
《老无所依》 （2007） 摄影指导：Roger Deakins
《最后约翰死了》（2012） 摄影指导：Michael Gioulakis
由Linus Sandgren灯光大师摄影指导的《美国骗局》中也有用到棋盘格布光。
美国骗局 （2013） 摄影指导：Linus Sandgren
你会注意到这个镜头其实迫使着你的视线从右向左移。前景的人物置身阴影里，而面对镜头的角色则从布景的左侧（也就是画面的右侧）受光，从而将阴影投在他右侧的脸上，接着再向左鱼缸又是亮着的。
但棋盘格布光也不是什么情况下都可以用，尤其是当背景扮演重要角色的时候。以下这个例子就能说明问题。
从上面这个镜头我们可以看出主演和后景打了一样的光。这是因为在这个场景里需要告诉观众主演也是三K党的一员，而主演要对抗的三K党成员是如此之多。同时也告诉观众主演其实是背景人群的一部分，他和后景是密不可分的。
合理的使用棋盘布光，不仅能增加场景的深度，还能抓住观众的注意力，让他们第一时间看到自己想让他们看的事物，而不被其他事物分散注意力。